Versform bau unterstützung von:

Versformen in Goethes Faust ( Teil 1 und 2 ) Henneberger Robert Kst. 12, AA 1 LK D   Wortwahl, Satzbau, Versmaß und Reim helfen dem Rezipienten bei der sinnlichen Erfassung dessen, was ihm als Text vorgestellt wird. Das jeweilige Metrum unterstützt maßgeblich Intension, Gefühlslage und situationsgegebene Atmosphäre.   Versform Bau Unterstützung von:   Knittelverse vierhebig , mit un- Rhythmus: Ausdruck von Fausts regelmäßiger Taktfüllung Heftigkeit, Unausgeglichenheit, Auftreten von bis zu 3, Ärger über stagnierenden Erfolg bzw. keiner Silbe in der in seinem Streben Senkung Auftakt mehrsilbig od. fehlend Reim = Paarreim   Bsp: „Hábe nun, ách! Phílosophíe Jurístereí und Médizín und leíder áuch Théologíe.

.. (V.354ff.)   regelmäßige Vierheber (hier: jambisch) Beruhigung Fausts, Nachdenken Vierheber mit Auftakt und Alternation (Wechsel v. Hebung u.

Senkung)   Bsp: „Und frágst du nóch, warúm Hérz Sich báng in deínem Búsen klémmt“ (V410ff.)   Madrigalverse regelmäßiger Vers (hier: verleihen Nachdruck, Kurzverse jambisch) mit variierender ermöglichen pointierte Taktzahl (zB: 5, 4, 2,...) Formulierungen Vers: scharfe lässige Redeweise Mephistos, den Partner parodierender und verspottender Stil Bsp: „Ihr dúrchstudiért die gróß´ und kleíne Wélt, Um és am Énde géhn zu lássen Wie´s Gótt gefállt.“ (V2012ff.

) freie Rhythmen Taktfüllung, Reimzwang, leidenschaftliche Gefühlssprache Akzentgebung den Er- Fausts fordernissen des Gefühls- ausdrucks untergeordnet   Bsp: „Die Lámpe schwíndet! Es dámpft – Es zúcken róte Stráhlen Mír um das Haúpt – Es wéht ...“ (die Erdgeistbeschwöhrung V470ff.)   regelmäßige Übergang aus den ge- feierlicher Charakter Fünftakter reimten Vier- und Fünf- taktern des Madrigalverses in den regelmäßig gereimten Fünftakter mit Auftakt   Bsp: „Des Lébens Púlse schlágen frísch lebendig, ..

.“ (V4679f.)   Blankverse reimloser fünfhebiger Aussagen ernsten Charakters Jambus   Bsp: „Erhábener Geíst, du gábst mir álles,...“ (3217ff.

)   tochäische regelmäßiger, fallender signalisiert konventionelles, Viertakter vierhebiger Trochäus stilisiertes Verhalten der Figuren (2.Teil, 1.Akt)   Bsp: „Eúren Beífall zú gewínnen, Schmúckten wír uns diése Nácht ...“ (V5088f.

)   Alexandriner regelmäßiger sechshebiger Charakterisierung rituellen Jambus aus dem Barock- Verhaltens in der Belehnungs- drama zeremonie des 4. Aktes hier: alternierende Sechstakter mit Zäsur nach Takt 3 mit Paarreim, Abwechslung von männlichen und weiblichen Reimen   Bsp: „Mitwélchem bíttern Schmérz / find´ ích in diéser Stúnde Dein hóchgeheíligt Haúpt / mit Sátanás im Búnde! (...) (V10981ff.)   jambischer Trimeter antiker Dramenvers, erlaubt so im Gegensatz zum (Faust Teil 2) sechshebig, ohne Zäsur Alexandriner strömende Rede und Reim und rhythmische Abwechslung, symbolisiert klanglich die antike Athmosphäre im 2.

Teil des „Faust“ Bsp: „Bewúndert viél und viél geschólten, Hélená, Vom Stránde kómm´ ich wó wir erst gelándet sínd ...“ (8488ff.)

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