Deutsch von benjamin biermann bei herrn grätzner

Deutschreferat von Benjamin Biermann bei Herrn Grätzner. Vorgetragen am 23. November 1994.                 Die Dreigroschenoper von Bertolt Brecht           Referat von Benjamin Biermann   Jahnschule, Hamburg   e-Mail: benjamin.biermann@hamburg.netsurf.

de                                                     Inhaltsangabe   1. Einleitung 2. Inhalt 3. Form 4. Stil 5. Entstehungsgeschichte 6.

Wirkungsgeschichte 7. Kurzbiographie des Autors 8. Beurteilung   9. Literaturnachweis                           1. Einleitung: Die Dreigroschenoper von Bertolt Brecht ist ein TheaterstÜck bestehend aus einem Vorspiel und drei Akten. Die Musik ist von Kurt Weill.

Das StÜck wurde am 21. August 1928 im 'Theater am Schiffbauerdamm' in Berlin uraufgefÜhrt. Der Grundgedanke des StÜcks besteht darin, daß der eine (Peachum) den anderen (Macheath), an den Galgen bringen will.   2. Inhalt: In Brechts Jargon wÄre der Inhalt des StÜckes nicht die Story, sondern die Fabel. Ich erzÄhle sie in drei Versuchen zuerst in einem, dann in drei und dann in zehn SÄtzen.

  1. Versuch in einem Satz: Weil der londoner Gangsterboß Mackie Messer die Tochter des Bettlerkänigs der Stadt verfÜhrt, schickt dieser ihm die Polizei auf den Hals, und so gelingt es dem unfreiwilligen Schwiegervater fast, den unerwÜnschten Mann seiner Tochter an den Galgen zu bringen.   2. Versuch in drei SÄtzen: Der in London stadtbekannte Gangsterchef Mackie Messer verfÜhrt die Tochter des sogenannten Bettlerkänigs Peachum, und heiratet seine hÜbsche Polly heimlich auf einer improvisierten Hochzeitsfeier in einem geknackten Lagerschuppen im Beisein seines alten Kumpels "Tiger-Brown" aus Armeezeiten, der inzwischen Polizeichef der Hauptstadt wurde. Der Bettlerkänig verlangt vom Polizeichef, Mackie Messer, der wegen Mordes gesucht wird, festzunehmen und unterstreicht seine Forderung mit einer gemeinen Drohung: Er will all seine organisierten Bettlerhorden auf die Straße schicken, um die bevorstehenden Kränungsfeierlichkeiten zu stären, fÜr deren reibungslosen Ablauf Tiger-Brown verantwortlich ist. Nachdem der Polizeichef seinen Freund, den Gangsterkänig im Stich ließ und ihn dem Henker auslieferte, rettet des Känigs Reitender Bote den Verurteilten unter dem Galgen aus der Schlinge, und so gibt es ein operettenhaftes Happy-End.

  3. Versuch in zehn SÄtzen: Ein BÄnkelsÄnger singt auf der Straße im London des vorigen Jahrhunderts die Ballade vom märderischen Gangsterboß Mackie Messer. Dieser Mackie, ein von der Polizei gesuchter Schwerverbrecher, verfÜhrt und entfÜhrt die Tochter des mÄchtigen Bettlerkänigs der Hauptstadt Jerome Peachum. In einem geknackten Lagerhaus improvisieren die MÄnner der Gang eine Hochzeitsfete fÜr ihren Chef und schleppen auch einen alkoholisierten Priester an, der die Trauung vollzieht und begrÜßen bei dieser heimlichen Feier sogar Mackies Kumpel aus alten Tagen in der britischen Kolonialarmee, den londoner Polizeichef Tiger-Brown. Peachum gelingt es nicht, seine Tochter, die er lieber gutbÜrgerlich verheiraten will, wieder aus dieser Verbindung herauszureißen, und deshalb wendet er sich an den Polizeichef der Stadt London: Brown soll seine schÜtzende Hand nicht lÄnger Über Mackie Messer halten. Als Tiger-Brown versucht, seinen alten Kriegsfreund zu schÜtzen, droht Peachum damit, seine Bettlerhorden so zu mobilisieren, daß sie die anstehenden Kränungsfeierlichkeiten dermaßen stären, daß es den verantwortlichen Polizeichef selber den Kopf kosten kann.

Tiger-Brown schÜtzt seinen alten Freund nicht mehr und lÄßt ihn dort verhaften, wo Mackie sich auch als frischgebackener Ehemann jeden Donnerstag aufhÄlt: im Puff bei der Hure Jenny. Im Knast verfÜhrt Mackie seine heimliche Geliebte Lucy, die Tochter des GefÄngnisdirektors, ihm die Flucht aus dem GefÄngnis zu ermäglichen. Aber daraus wird nichts, denn seine frischgeheiratete Polly erwischt das PÄrchen im GefÄngnis und duelliert sich in einem giftigen Haßduett mit ihrer Rivalin. Da Tiger-Brown die Hinrichtung nicht mehr verhindern will, um seinen eigenen Kopf zu retten, steht der berÜhmt-berÜchtigte Mackie Messer zum Schluß doch unterm Galgen, mit der Schlinge um den Hals. Aber weil Brecht einen ironisch-provokanten Schluß haben wollte, ließ er im richtigen letzten Moment den "Reitenden Boten des Känigs" erscheinen, der in einem schän verlogenen Happy-End den Gangster befreit und in den Adelsstand erhebt. ________________     3.

Form Die Dreigroschenoper ist ein modernes TheaterstÜck mit vielen Songs und Balladen. Der Titel ist eine Variation auf den Originaltitel eines alten englischen StÜckes von John Gay: "Beggears Opera". Da diese Ärmliche Oper von Bettlern handelt und von Bettlern fÜr Bettler gespielt wird, gab Brecht ihr diesen Namen: Drei-Groschen-Oper. Zu bedenken ist allerdings, daß diese Oper ein Welterfolg wurde und zwar nicht bei den Bettlern, sondern bei den Wohlhabenden, die immerhin das Kleingeld haben, sich das StÜck von gutbezahlten Schauspielern in bÜrgerlichen Theatern vorspielen lassen. Brecht hat versucht die bisherige >>kulinarische<< Oper durch eine Oper des Vorzeigens und Aufdeckens zu ersetzen, Stichwort: "Episches Theater" (darÜber spÄter). Da der Stoff in Brechts Bearbeitung also weder eine Oper noch ein 'normales' TheaterstÜck geblieben oder geworden ist, bezeichnet er es als "Éeine Art Referat Über das, was der Zuschauer im Theater vom Leben zu sehen wÜnscht.

" Brecht hat alle Besonderheiten dieser Mischform benutzt, er hat sich die verschiedenen Elemente, die er fÜr seine Zwecke brauchen konnte, herausgepickt und zusammengefÜgt. Kritisch gesagt: er klitschte mit leichter Hand das alte englische StÜck mit einer Handvoll Balladen von Franois Villon zusammen. Aber es ist eben die Hand eines Genies. Er hat viel geklaut - aber wenn solch ein Genie klaut, dann wird es eher noch mehr bewundert. Der große Shakespeare hat seine Stoffe auch "geklaut" und ist trotzdem kein Dieb. Von Brecht schnappte ich mal den frechen Satz auf: "In Fragen des geistigen Eigentums darf man nicht pingelig sein.

" Vor jedem neuen Abschnitt dieses gesungenen und gespielten Bilderbogens, die wie die Bilder einer Moritat vorgezeigt werden, betont Brecht den Vorzeigegestus mit kalten Ansagen, wie zum Beispiel diese: "DONNERSTAG NACHMITTAG; MACKIE MESSER NIMMT ABSCHIED VON SEINER FRAU, UM VOR SEINEM SCHWIEGERVATER AUF DAS MOOR VON HIGHGATE ZU FLIEHEN."(Abschnitt 4). So hat der Zuschauer immer einen ungefÄhren †berblick Über das, was kommt und kann sich deshalb darauf konzentrieren, w i e es kommt. Das ist ein gutes Beispiel fÜr Brechts episches Theater.     4. Stil Bertolt Brecht versteht es, seine Gestalten und Gesellschaftliche Beziehungen auf raffinierte Weise zu verbinden: das Elend als Ware, den RÄuber als BÜrger (und umgekehrt), das Doppelleben des Beamten und Privatmanns.

Motto: "Was ist der Einbruch in eine Bank gegen die GrÜndung einer Bank!" Das StÜck spielt historisch genau auf der Grenze, wo der brutale ungewaschene Gangsterkapitalismus in den modernen parfÜmierten gutbÜrgerlichen Kapitalismus Überwechselt. Mackie Messer scheitert also fast daran, daß er diese Kurve nicht kriegt. Das will Brecht: Der Zuschauer soll begreifen, daß Mackie Messer nach seiner operettenhaften Rettung das Messer mit einem FÜllfederhalter vertauscht, mit dem er VertrÄge schließt, die es ihm ermäglichen, die Menschen viel wirkungsvoller auszuschlachten. Das geht dann Über in das Thema des Dreigroschenromans, den Brecht danach schrieb.   5. Entstehungsgeschichte Die Idee zur Dreigroschenoper kam Brecht beim Studium der 'Beggar`s Opera' (1728) von John Gay (1685-1732).

Bei der Aktualisierung der Vorlage ging Brecht keineswegs behutsam vor. Nach vielen Experimenten und Fassungen entschied er sich Über das epische Theater zur Form eines Schauspiels mit hauptsÄchlich kommentierenden Songeinlagen. Er hat das schon damals revolutionÄre Werk Gays in die heutige Zeit uminterpretiert und ergÄnzt, daß es ein neues StÜck wurde, welches nur noch dieselbe Rahmenhandlung wie das Original hat.   6. Wirkungsgeschichte Die Dreigroschenoper zÄhlt zu den wichtigsten TheaterstÜcken der Deutschen Theatergeschichte und jeder halbwegs gebildete Mensch sollte das StÜck gesehen und sich damit auseinandergesetzt haben. Die gesellschaftskritischen Songs, mit denen das StÜck wirkungsvoll durchsetzt ist, trugen neben der lyrischen IndividualitÄt entscheidend zum Internationalen Erfolg des StÜckes bei.

Daß Brecht den Namen des Villon-†bersetzer, bei dem er sich bedient hatte (K.L.Ammer) verschwieg und ihn auch an den Nutzungsrechten nicht beteiligen wollte, fÜhrte zu einem Prozeß, den Brecht verlor. Aber wer denkt heute noch daran. Die Freude, mit der hier die Aufläsung jeder menschlichen Ordnung gezeigt wurde, fand in einer Zeit, welche die demoralisierende Inflation hinter sich hatte und in massive Arbeitslosigkeit stÜrzte, einen beispiellosen Widerhall. Interessant ist, daß die Dreigroschenoper, als sie 1959 in Ostberlin wieder aufgefÜhrt wurde, ihre frÜhere Wirkung nicht mehr erreichte.

Das ist kein Wunder, denn es gab weder die alten Gangster, noch Kapitalisten in der DDR. Das brennende Problem mit den Bonzen der Partei konnte das StÜck nicht darstellen.   7. Kurzbiographie des Autors Bert(holt) Brecht wurde am 10. Februar 1898 in Augsburg geboren. Der Vater war Papierfabrikant und schickte seinen Sohn nach dem Abschluß der AbiturprÜfung zum Studium von Naturwissenschaft und Medizin.

Den ersten Weltkrieg verlebte der Überzeugte Pazifist als SanitÄtssoldat. Doch schon als ZweiundzwanzigjÄhriger brach er mit seiner großbÜrgerlichen Herkunft und schrieb Theaterkritiken. Brecht schrieb einige Dramen und erlangte mit ihnen erste Erfolge. Den Durchbruch als BÜhnenautor schaffte er aber mit der Dreigroschenoper. Vielleicht Ärgerte ihn aber, daß grade die, die er angriff, im Parkett saßen und ihn bewunderten und die, statt sich zu schÄmen oder sich zu Ärgern, nur lachten. Vielleicht wandte er sich deshalb mehr und mehr den Kommunisten zu und idealisierte die Arbeiterklasse als das einzig fortschrittliche Element in der Geschichte.

Brecht lebte nun in Berlin und studierte dort grÜndlich den Marxismus. Hier legte er den Grundstein fÜr seinen kommunistischen Glauben. Von nun ab fehlte in keinem seiner StÜcke Elemente des Marxistischen Grundgedankens: In der Dreigroschenoper hieß es noch bäsartig formuliert: Erst kommt das Fressen, dann kommt die Moral..." Aber nun hieß es: Das Sein bestimmt das Bewußtsein.

Der Klassenkampf sollte eine bessere Gesellschaft erzwingen. 1933 mußte Brecht aufgrund des nationalistischem Regimes emigrieren. Von …sterreich Über DÄnemark, Schweden, Finnland durch die Sowjetunion an den pazifischen Ozean und mit dem letzten Schiff entkam er mit seiner Frau, der Schauspielerin Helene Weigel und den Kindern in die USA. Dort lebte er in der nÄhe Hollywoods. Nach dem Krieg ging er 1947 in die Schweiz um nach Westdeutschland einreisen zu kännen. Als die erforderliche Genehmigung ausblieb, reiste er in die damalige Ostzone.

Mit seiner Frau grÜndete er in Ostberlin sein Theater, das 'Berliner Ensemble'. Hier errang er eine große Zahl bedeutender BÜhnenerfolge. Bertolt Brecht starb am 14. August 1956 an einem Herzinfarkt in Berlin.   8. Beurteilung Die Dreigroschenoper war fÜr mich eine ebenso lehrreiche wie amÜsante LektÜre.

Das StÜck ist auch als Text leicht verstÄndlich zu lesen, was ja bei TheaterstÜcken nicht immer selbstverstÄndlich ist. Besonders eindrucksvoll finde ich, daß das StÜck in der damaligen Zeit solch ein Welterfolg war. Heute ist seine politische und soziale Sprengkraft geringer geworden.   9. Literaturnachweis 1. Bertelsmann SchauspielfÜhrer; Dr.

Felix Emmel; Bertelsmann Lesering. 2. Das neue Fischer Lexikon in Farbe (Blum-Dzi); Div.; Fischer Verlag. 3. Meyers Taschenlexikon; Div.

; B.-I. Taschenbuchverlag.

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