Stilrichtungen der musik im 20

  Stilrichtungen der Musik im 20. Jahrhundert       1890-1920 Impressionismus Melodik: - Vermeidung von geschlossenen Melodien und Themen - Episodenhafte Motive, keine thematische Arbeit - Verschmelzung von Tönen - Melodiebildung nach außereuropäischen Vorbildern - Ornamentale und melismatische Motive - Kleine Intervallsprünge (Pendelmelodik)   Rhythmik: - Kompliziert, aber im Hintergrund gehalten - Häufige Synkopen, neben Taktwechseln und Taktverschleierung - Unregelmäßige rhythmische Figuren - Exotische Rhythmen   Klangfarbe: - Keine neue Harmonik sondern besondere Instrumentation, feine Orchesttrierung, häufiger Einsatz von Flöte und Harfe   Harmonik: - Tendenz zur Auflösung der Kadenz und deren Gesetze - Exotische und alte Tonsysteme, ( Pentatonik, Modi) - Ganztonleiter - Verschleierung der Tonalität, harmonische Trübung - Bi- und Polytonalität - Neue Akkordstrukturen: Quint- und Quartparallelen - Spannungsakkorde ohne funktionale Beziehung nebeneinander   Claude Debussy ( 1862-1918) -„L‘apres- midi d‘un Faune“ -„La mer“ -„Children‘s corner“ -„La cathedrale engloutie“     Maurice Ravel (1875- 1937) -„Bolero“ -„Daphins und Chloe“ -„Rhaphsodie espagnole“         1910- 1925 Expressionismus Melodik: - Absolute Melodik, keinerlei Beziehung zwischen den Tönen, jeder Ton kann seine eigene Artikulation, Dynamik und Agogik haben   Rhytmik: - keine Ordnung nach dem Metrum, oft auch nur noch ein Zittern   Harmonik: - Häufiger Einsatz der Dissonanz - Atonalität, Aufhebung der Tonalität, wird durch Verschleierung , schwebende Tonarten und Tonartfärbung ersetzt.   Form: - keine Symmetrie oder Wiederholungen - Erstarrung durch Quartkonstruktionen Arnold Schönberg (1874-1951) -„Erwartung“ -„Glückliche Hand“     1907- 1923 Wiener Schule - freie Atonalität( keinerlei Beziehung zum Grundton, keine Fortschreitungs- oder Auflösungstedenzen) - meist Liedform oder Bagatelle   Danach: - Emanzipation der Dissonanz (keine Vorherrschaft der Tonika und Dominante mehr) - Verbindung wird durch Motivverknüpfung möglich 1920: Zwölftontechnik -(eine Reihe kann gespiegelt oder umgekehrt werden, außerdem steht dem Komponisten das Transponieren zur Verfügung Arnold Schönberg: (1874-1951) -„Sechs kleine Klavierstücke op. 19“ Bühnenwerk: -„Von heute auf morgen“   Alban Berg: 1885-1935) - „Lulu“ ( Oper) - „Sonate“       Anton Webern: (1883-1845) - „Das Augenlicht“ (Chorwerk) - „Rilkelieder“ op.8       1900-1950 Neoklassizismus - Zurückgreifen auf Klassik, Barock, z.T.

werden deren Techniken wieder neu auferlebt - häufig ABA- Form, - Musik klingt unromantisch und klar - Ähnlichkeiten zu früheren Meistern ( z. B. Mozart) sind zu erkennen   Igor Strawinsky: (1882-1971) - „Psalmensynphonie“ - „The Rake`s Progress“   Sergej Prokofjev: (1881-1953) - „Romeo und Julia“ (Ballett) - Flötensonaten - „Peter und der Wolf“ Paul Hindermith: (1895-1963) - „Kammermusik 1-7“     1905-1940 Folklorismus - Aufgreifern von Volksliedern und deren Themen in größere Werke - halbtonloser und leittonfreier Skalen - Modi ( Kirchenetöne) - Quartschrittte und Quartakkorde - unsymmetrische Taktarten: 5/4; 7/4 - häufiger Taktwechsel - freie Rhythmen   Bela Bartok: (1881-1945) -„König Blaubarts Burg“ (Oper) - „Mikrokosmos“ - „Viertes Streichquartett“         1949-1955 Serielle Musik - ähnlich der Zwölftontechnik, jedoch werden auch Rhythmus, Anschlagtechnik und Intensität genauesten festgelegt, dem Komponisten bleiben keine Gestaltunsmöglichkeiten , seine einzige Freihat liegt in der Auswahl der Reihe, danach läuft alles nach Schema Pierre Boulez: (*1953) - „Structures“     1950- 1960 Aleatorik - Gegenteil zur seriellen Musik - Der Spieler soll mehr Freiheiten erfahren, von dem vorliegenden Material kann er spielen, was er möchte. John Cage: (1912-1992) - „Imaginary Landscape Nr.5“ - „Music for prepared piano“     1948-heute Musique concrete - Geräusche werden als Musik zusammen gestellt (z.B.

Straßenlärm oder Geräusche aus der Natur) - Die naturgetreuen Geräusche werden mit Hilfe der Technik verfremdet und dann als Collagenartig zusammengefügt. - Der Klang der Instrumente wird verändert( z. B. Sprechen in eine Flöte oder Streichen der Geige auf dem Steg) John Cage (1912-1992)   György Ligeti (*1923)       1951- heute Elektronische Musik - Ähnlich der Musique concrete, jedoch werden Geräusche von Generatoren erzeugt - spätere dann auch natürliche Geräusche, die jedoch technisch verändert werden - zur Perfektion der seriellen Musik war der Synthesizer wichtig, da nun eine klare Obertonreihe aufgenommen werden konnte - Einsatzt von clustern, bei denen sich die einzelnen Stimmen oft gegensätzlich bewegen Raummusik (viele Lautsprecher, die eine Bewegung der Klänge im Raum unterstützen) Karlheinz Stockhausen: (*1928) - „Gesang der Jünglinge“   György Ligeti: (*1923) - „Glissandi“ - „Artikulation“ - „Apparations“ - „Trio für Violine, Horn und Harfe“       1962- heute Intuitive Musik - keinerlei Vorgaben durch den Komponisten, alles ist Improvisation, die den Musiker und Hörer dadurch dem Universum, dem Göttlichen und dem mystischen Untergrund näher bringen sollen. Karlheinz Stockhausen: (*1928) - „Stimmung“ - „Am Himmel wandre ich“ - „Melodie der Sternzeichen“     Quellen: Walter Knapp, Musik im Blickfeld Band 2, Musikverlag Hans Sikorski, 1983 Friedrich Herzfeld, DGB-Musiklexikon, Deutsche Buch-Gemeinschaft, 1965 Stanley Sadie und Alison Latham, Das Cambrige Buch der Musik, Zweitausendundeins, 5. Auflage 1995

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